BHVP (Bibliothèque Historique de la Ville de Paris)
24 rue Pavée - 75004 Paris
Cour : de 9H00 à 19h30
Du 23/10 au 26/10 de 9h à 19h30
Rencontre avec Carole Leroy le vendredi 24/10 à la BHVP, de 9H00 à 10H00.
Piliers entropiques, acier et cire, Carole Leroy.
Une proposition de Marie Gayet
Représentant l’idée de solidité en architecture, les piliers qui symbolisent depuis l’aube des temps le soutien du monde, reposent ici sur un socle fait d’une matière plus fragile et liquéfiable, la cire. Fondés sur un espace instable, ces piliers forgés métaphorisent les paradoxes de notre monde actuel. Eux-mêmes ne soutiennent rien, juste l’air, l’espace environnant. Regroupés, la lecture du vide entre eux construit le dessin d’un espace contenu, tendu.
Cette pièce, concrète, exprime l’idée d’un univers tellement organisé qu’il finit par sa complexité extrême à se désorganiser en phénomènes inexpliqués et inexplicables.
Representing the idea of sturdiness in architecture, the pillars that symbolise since the dawn of time the support of the world rest here on a base made out of a more fragile and liquefiable material, wax. Founded on an instable space, these pillars metaphorise the paradoxes of our present world. They support nothing but air and the surrounding space. Seen as a whole, the void between them draws a tight and contained space.
Concrete, this piece expresses the idea of a universe so organised that it ends up, because of its extreme complexity, by disrupting itself in unexplained and unexplainable phenomenons.
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BHVP (Bibliothèque Historique de la Ville de Paris)
24 rue Pavée - 75004 Paris
Espace d’accueil de la bibliothèque de 10 à 18h
Du 23/10 au 25/10 de 10h à 18h
Rencontre avec Vincent Chenut le vendredi 24/10 à la BHVP, de 9H00 à 10H00.
Cartes. Vincent Chenut.
Une proposition de PapelArt, galerie.
Texte de Marie CANTOS, critique d'art et commissaire d'exposition, membre de la plateforme de création PapelArt.
Vincent Chenut. Profession ? Gratte-papier. L’artiste œuvre, en effet, dans le secret des fibres de ce papier dont il révèle les potentialités en tant que médium et non plus seulement support. Tout en s’inscrivant pleinement dans une histoire de l’art qu’il revendique et à laquelle il fait régulièrement référence de manière plus ou moins explicite, il adopte un mode opératoire singulier : le peeling du dessin, au propre et au figuré. (...)
Lorsqu’il s’attaque au papier imprimé de plans de ville ou de cartes géographiques, Vincent Chenut procède également par retrait de matière (série des Cartes initiée en 2007, toujours en cours). Il suit au cutter quelques tracés à partir desquels il détache patiemment la couche supérieure du papier, faisant disparaître symboles et repères. Index, toponymes, grilles d’échelle, tous sombrent dans la blancheur quasi retrouvée du support initial, tandis qu’apparaissent les constellations de trous accidentels (aux formes étonnamment géométriques) ainsi que la forme détourée : ici, quelque chose d’un schéma, d’une modélisation, là, l’image, presque, d’une montagne ou d’un bâtiment.